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【历史】浙江省博物馆藏琴中

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  另外,馆藏三十余张古琴有十张是唐宋时期的古琴,极为珍贵。在武林馆区,设有古琴专题陈列非凡的心声世界非物质文化遗的古琴。

  现将本馆收藏古琴的具体情况详细列下,希望爱好者能有详细的了解。

  四谷应琴

  伶官式,杨时百在琴学丛书定为雷威万壑松式,晚唐。

  琴长124.5厘米,有效弦长114.2厘米,额宽19.3厘米,肩宽19.4厘米,尾宽13.7厘米,厚5.6厘米。

  黑漆,鹿角灰胎,通体流水断夹牛断。

  轸池下草书谷应二字。

  龙池凤沼都圆形,均镶有硬木边。龙池上方有刘墉的大草题款三行人迢迢乎,境寥寥乎,有声之遥遥乎,而独不见凋凋之刁刁乎。款署乙卯闰二月石庵题。

  池下题梦禅居士藏和闻妙龛方印。左题篆书空谷足音兮,我思古人。情之怡兮,座不可弛。与尔无间兮,朝夕于斯,右题解愠阜财四隶书。下方另有隶李唐物,雷霄制。一千年,今何世?琴有知,应流涕。时百藏,庆佑识。

  腹内面板木色发黑,在龙池外侧刻正楷填朱砂款雷霄制。

  发音清越而圆润,高音区极为通透。

  刘墉,号石庵,乾隆年间内阁大学士,民间谓之刘罗锅。

  五秋鸿琴

  仲尼式,唐。

  琴长109.3厘米,有效弦长100.5厘米,额宽15.1厘米,肩宽17厘米,尾宽11.8厘米,厚5.3厘米。

  黑色间褐色。形体扁偏,有效弦长比一般的琴短11~12厘米,应该是膝琴。

  长方形龙池凤沼,池上大篆秋鸿二字。

  琴面遍布流水蛇腹断,底碎冰裂断纹,十分优美。

  从琴背的铭文看,有北宋太兴年间和明万历年间的刻款。木质很老。

  面板4~8徽间有裂痕,且向内凹陷,有踏腰的迹象。

  杨时百在琴学丛书对此琴的评价是

  唐琴难得,孝友传家之物尤其难得,当传之子孙世以为宝。

  六疏影琴

  仲尼式,唐代,琴长124.7厘米,有效弦长115.1厘米,额宽17.8厘米,肩宽18.9厘米,尾宽13.3厘米,厚5.2厘米。

  黑漆,蛇腹断间流水断。声音松透均匀。

  琴学随笔云

  古琴以题跋为考证,不然与没字碑等耳。虽作伪者由此而起,然声音不可强为,不必因噎废食也。惟琴铭不易作,琴名尤不易定。

  予不敢避好事之讥,得佳琴则铭而识之。甲寅五六月间得琴,内外无一字,梅花断纹甚多,音极佳。

  逾年,始定名疏影。刻于池上题云嫏嬛记,陈郡庄氏女,每弄梅花曲,闻者皆云有暗香,更以暗香名琴。

  予琴有梅花断纹甚多,因以疏影名之。铭曰龙门之巅,孤山之侧,合而为美,成此良质。香自声生,影从香得,数点天心,愔愔其德。时乙卯八月也,癸亥立秋日,摹刻李阳冰字于沼旁。

  更题池下云疏影以梅花断得名,洞天清录云梅花断,非千百载不能有,因摹李阳冰题韵磬字,仍刻沼旁,证其为唐物。韵磬藏庐陵彭氏,予借弹数日,音韵亦与此相伯仲也。

  有的专家认为此琴的制作年代应该是南宋至明早期之间。

  七韵雪琴

  仲尼式,宋代。

  琴长123.8厘米,有效弦长113.3厘米,额宽17.5厘米,肩宽19.8厘米,尾宽13.3厘米,厚5.7厘米。

  琴面深褐色透红色,琴背深褐色。琴面侧墙无断纹,琴背流水断,还有分布不匀的鱼鳞纹断。

  轸池下篆书琴名韵雪,围的漆有多处剥落。长方形龙池凤沼,池内刻隶书两行至德元载青莲居士造,龙池上方钤有松弦馆珍玩方印,龙池右侧有严澂题刻径四分篆四行云达人玄会,于尔寄之,谁属尔和,松间流飔,希声自然,古今不移,怡情澹漠,游世黄羲,伦清化洽,民物蕃滋。甲辰清和月严澂谨赞。

  印方五分,朱文天池山樵四字。

  池左下端径三分楷三行云惟性所宅,行神如空,往千载,真体内充,浅深聚散,走云连风,素处以默,得其环,款署集司空表圣诗品句,印方五分半朱文玉京道人四字。

  杨宗稷题径四分行楷一绝于池下右旁云太白曾听绿猗,虞山一代正宗开。玉京妙写莲华偈,三绝难逢此异材。款署径分半行楷云辛酉日长至得于都门,时百杨宗稷题并识。印方五分细朱文九疑山人四字。

  杨氏在琴瑟合谱评价此琴十余年,予所见古琴题跋之真而且精者,无过于此。声音之妙,亦与鸣凤凰相伯仲。

  杨宗稷在藏琴录对韵雪琴有这样的考证考唐书,自天宝二年至乾元元年间改年,曰载吴梅村听女道士卞玉京道人弹琴诗注云工楷,天池山樵因太白琴署款谨赞,玉京道人又因虞山老辈名位尊重,不敢列,题于下端,皆可定为真鼎之证。

  写莲华偈则据梅村过玉京道人墓诗序,道人刺舌血为保御书法华经也。

  严澂,字天池,明代嘉靖年间阁臣严讷之子,曾官至太守之职。

  他不仅是明代著名清官,还曾编写出在古琴史上占有重要地位的松弦馆琴谱,并创立古琴虞山派,他提倡的清微淡远思想对后世琴家生重要的影响。

  八大成琴

  仲尼式,明。

  长121.5厘米,有效弦长110.6厘米,额宽16.2厘米,肩宽18.5厘米,尾宽11.5厘米,厚5.5厘米。

  黑漆,略带褐色。因曾被重修,无断纹。面板杉木,木质疏松,颜色深褐色。声音清雅圆润。

  长方形龙池凤沼。池上题大成二隶书,酷似伊墨卿笔法。腹腔内有晦翁朱熹斫汀州后学伊秉绶重修刻款。

  因为铭曰大贤法物,名流护持。音谐金玉,贵逾鼎彝。旷代希遇,庄对忘疲。禁淫制邪,永为我师。

  因过于剥落,修治时,面底旧漆灰皆为琴工去尽,悔之无及。

  杨氏评价音韵圆润,常令弹者不忍释手。通体碎冰裂纹,其声和雅正,称其为希世宝也。

  琴粹琐言云大成岳山下空如桥,予填以漆灰,声顿浊,去漆灰,声复清。龙龈亦空其,诚异制也。

  九玉壶琴

  伏羲式,明。

  长119厘米,有效弦长108.5厘米,额宽18.1厘米,肩宽19.4厘米,尾宽13.8厘米,厚5.7厘米。

  朱漆,无断纹。轸池下篆书玉壶琴名,圆形龙池,长方形凤沼,池上有杨时百题款,池下有吾家永远之宝泥金六字方印,腹款为咸和元年春三月制。

  杨氏评价音透润得未曾有,弦高欲绝尚不觉其紧,咸和元年春三月制,其声音尺度木质漆色与热河故行宫所藏王徽之之琴绝相类是。

  杨氏认为是晋之物。琴话云清泉贺君文陔去夏因公赴热河,见故行宫所藏古琴有王徽之之款,遂于宫内择一精室借弹月余,愈弹声愈清。予今春得一琴,音韵清灵圆润,在所藏二十余琴之上。

  贺君云行宫琴较此稍轻,彼为仲尼式,碎冰裂纹,此为伏羲式,流水断,其余无不同。

  因铭之云其题曰咸和元年春三月制,其声音尺度木质漆色与热河故行宫所藏王徽之之琴绝相类,是永和修稧前二十七年物,非唐太和间渤海纪元器。

  得琴如此差满志并识云,兰亭集后二十六癸丑越明年甲寅上巳后五日九疑山人杨宗稷五十一生日得于都门。

  自铭皆纪实也,原无题名,旧漆日益剥落,于圆池上磨出玉壶二篆书。池下得印方二寸五六分吾家永远之宝六字,笔法古劲,填以黄金,遂仍其名并存之。

  当代琴家鉴定为明琴。此琴可以与现藏台北故宫的王徽之款琴作进一步的比较研究,以期有新的发现。

  原文刊载于乐器

  2011年03期

  未完待续